一、中广影视传输网络有限公司举行成立暨CCBN2002新年招待会（论文文献综述）
张昊[1]（2020）在《2018年《新兴尼泊尔报》涉华报道研究》文中指出尼泊尔是中国居于喜马拉雅山脉的重要邻邦。近年来,该国政局逐渐稳定。在尼泊尔共产党的领导下,双边关系日益升温,在政治、经济、文化、教育、军事等各个领域保持密切交往,中尼两国关系迈入新时代。在全球化大背景之下,大众媒介已经成为重要载体,是大众紧跟全球化潮流的重要工具。中国基于软实力提高对外传播能力和影响力,在对象国中树立公正客观的中国形象尤为重要。国内对尼泊尔的了解基本局限于中国的媒体宣传,尼泊尔媒体在当地如何对受众群体构建中国形象、如何评述涉华热点事件和新闻议程,都无从知晓。研究发现,与西方主流媒体相比,中国媒体在尼泊尔地区的话语影响力处于劣势。本论文选取的研究对象为2018年度尼泊尔官方媒体《新兴尼泊尔报》,该报社历史最为久远,其地位类似于中国的《人民日报》,拥有较高的公信力。从该报社涉华报道出发,在政治、经济、文化、教育、社会等不同领域厘清报社对中国形象的建构和解读,旨在找出现存问题,并提出相应的建议和解决方案。论文第一部分详细交代研究背景、目的和意义等相关内容,对材料进行数据统计和分析;第二部分运用传播学中的内容分析法、定性分析法、幻想主题分析法等研究方法,对《新兴尼泊尔报》涉华报道的新闻案例进行具体分析,探究该报社在中尼交往的各个领域对中国形象的建构、了解“一带一路”倡议在该地区的传播现状、还原该报社对中国报道语境的真实性和客观性,找出双方媒体现存问题和不足;最后一部分针对相应问题,结合尼泊尔实际国情,对我国对尼传播策略进行启示性思考。期望此次研究成为中国对外传播领域案例补充素材,指导和增进中尼官方和民间友好交往,掌握对尼外宣和政策制定的主动权。
王光艳[2]（2016）在《湖北当代纪录片研究》文中认为作为一种独特的影像形式,纪录片担负着诸多重要功能：第一,它真实记录人类社会的历史,用直观的影像为社会的变迁留存一份珍贵的档案；第二,它通过影像传递某种思想,进而影响受众；第三,它通过文化传播,促进不同地域人们的相互了解；第四,它属于文化产业,可以带动新兴产业发展；第五,纪录历史与现实,最终目的是启迪未来。作为地方纪录片的代表,湖北纪录片创作具有某种意义上的“标本”价值。一、起步较早。早在1905年,湖北人谭鑫培就参与了中国第一部舞台纪录片《定军山》的拍摄。1911年,朱连奎在武汉拍摄了辛亥革命。二、水平较高。湖北创作的纪录片屡屡斩获国内、国际大奖。三、思想活跃。湖北纪录片导演的创作思想十分活跃,既有坚持传统的一面,也有部分思想引起诸多的争议。四、产业待兴。作为文化产业的一个部分,湖北纪录片的振兴尚待时日。因此,研究湖北当代纪录片的发展有助于我们认识湖北地区在纪录片创作中的成就,也有利于我们“解剖麻雀”,充分认识地方纪录片创作中的巨大能量。本文着力研究的是湖北当代纪录片,力图通过纵、横两条脉络来揭示湖北纪录片的发展历程和创作特点。整篇论文分为“绪论”、“上篇”、“下篇”、“结语”等四个部分,主干是“上篇”和“下篇”。绪论部分是全文的总体说明,也是全文逻辑思路的集中表述,说明了选题的由来、研究现状、研究方案与学术创新、有关概念的界定等问题。论文的“上篇”是湖北纪录片发展史研究,分为五章。第一章是湖北当代纪录片创作的“前史”,介绍从纪录电影的传入到新中国成立之前的湖北纪录片创作的情况。第二章到第五章分别是“十七年”、“文革”期间、新时期、多元化时期的湖北纪录片创作。按照拉斯韦尔的5w模式,在研究过程中,注重纪录片的“谁拍摄／放映”、“放映／拍摄什么”、“通过什么渠道”、“谁观看”、“产生什么效果”的考察和研究,结合世界及中国影视的发展状况横向比较,构建基于传播学视野下的湖北纪录片发展史。这是历史纵向的湖北纪录片梳理。论文的“下篇”是湖北纪录片创作研究,也分为五章。依据纪录片的主题、内容倾向等把纪录片分成五大类,即：新闻纪录片、历史文化纪录片、文献纪录片、自然科学纪录片、人文社会纪录片等,从第六章到第十章按照纪录片的类型分别论述。在具体每章论述中,分成本类型纪录片创作概貌、创作特点、个案研究、本章小结等几个方面,力图建构一个从历史到现实、从面到点的研究模式。从整体来看,“下篇”是横向的湖北当代纪录片研究。结语部分是对湖北纪录片的若干思考,包括纪录片影像介入历史的意义、地域影像纪录与社会发展、湖北纪录片创作的启迪、本研究的不足之处以及关于后续研究的思考等。需要说明的是,本人竭尽所能地将有代表性的、主流的湖北纪录片基本上都搜集在文中。但是,由于湖北纪录片在不同的年代,由不同的机构和个人拍摄,数量很大,不计其数,很难收全。因此,难免有遗漏,后续的研究可弥补其不足。此外,在文末,还附录了《湖北纪录片发展大事记》和《湖北纪录片获奖作品名录（部分）》。通过这种的形式,期望读者可以很便捷地了解各个不同时期湖北纪录片的发展状况。
金强[3]（2016）在《中国大陆媒体对伊斯兰国家报道研究（2001—2015）》文中进行了进一步梳理论文基于新闻学、传播学等多学科理论,对事件以来中国大陆媒体对伊斯兰合作组织个成员国的新闻报道做了整体性梳理,具体运用新闻框架、议程设置、发展传播学等理论给予专业性多角度解析,在梳理总结有益经验的同时,指出了报道中存在的不足与深层次问题。中国媒体在报道主体和前端控制中,既要有内外报道政策的考量,又要有伊斯兰文化禁忌的观照,除了新闻职业道德与新闻的固有专业要求之外,中国媒体还要准确反映中国和伊斯兰国家的核心利益和共同关切,并在宏观上做好信源控制和热点控制,微观上做好表达控制和有害信息管控。涉外报道的经验可以反哺给对外报道,两者也可实现更好联动。与涉外报道标准不同,官媒对伊斯兰国家报道更看重冲突性和反常性,而穆斯林民间媒体更看重重要性和接近性。加强国际国内报道文本表达的协调性,应进一步规避西式表达,慎重对待翻译稿件,重视使用直接引语,并坚持独立采制。报道中应避免跨宗教词汇混用,标题拟制和改写应忠于事实,避免误导受众。商业网站在使用伤亡照片时应加技术处理,并应加强人文关怀,避免伤害受众。较之西方媒体,中国媒体表达了更多中立立场,但在部分热点问题上自觉不自觉地也与西媒保持了某种事实上的呼应关系。对伊拉克战争的报道中,弱势媒体面对西方强势媒体应验了“羊群效应”,从众报道行为导致多次“塌方式”报道偏差。相关报道通过对冲式、二传手式、转圈式、隐蔽式和多信源式等五种转载方式对接外媒,总体上仍存在外媒依赖症;而语言问题、签证问题、人员配备数量问题、记者换班问题以及官媒驻外记者站的分散性问题等共同影响了采制能力的提升。普通民众、大学生、穆斯林知识分子、非穆斯林知识分子、一般媒体工作人员以及伊斯兰国家在华留学生等六类人群普遍认为宗教因素对采制和理解相关报道至关重要,并希望进行更多的独立自主报道。与报道相关的信息流动,存在“不闭环”和“不对流”情况;“沉默的螺旋”现象也普遍存在,但新媒体的使用带来了新情况。由于存在效果测定难度,难以有效减轻话语疲劳症、文化隔膜症、翻译误读症和宣传恐惧症等。民间舆论场和官方舆论场存在自说自话情况。提升国家的整体话语权,应加强舆论场协调并有效整合现有评论力量。舆论领袖越来越多使用社交媒体来发表观点,应更加重视联合平台建设,保障舆论领袖及时准确顺畅地进行更加国际化的舆论表达。“一带一路”战略为改善相关报道提供了良好契机,《中国政府对阿拉伯国家政策文件》为媒体进一步指点了方向。伊斯兰国家是中国提升对外国家话语权的重要阵地,应加强对现有报道的优劣势分析,创新报道思维、加大报道力度,提升报道效果。
颜景毅[4]（2015）在《国家广告产业园集约化发展研究》文中研究指明中国广告业恢复发展以来尽管持续高速增长,但发展方式却是粗放型的,并造成中国广告产业低集中度、泛专业化的产业后果。其主要原因是政府缺位,选择了不符合中国实际的以美国为代表的自由开放背景下的产业发展模式。要实现中国广告产业从粗放型向集约型的转变,就必须改变既有的广告产业发展模式,变政府缺位为政府到位,进行新的广告产业发展制度的设计和选择,建设国家广告产业园即是政府广告行业主管部门,为实现中国广告产业的集约化发展所进行的重大的制度创新和国家产业行动。自2011年启动至今,作为国家广告产业集约化发展转型的主体依托,并承担了集约化发展转型示范和引领职责的国家广告产业园的集约化发展进程如何?又怎样推动其朝着既定目标不断向前发展?这就是本论文的研究初衷。论文围绕国家广告产业园集约化发展这个主题,从国家广告产业园集约化发展分析框架的建立、国家广告产业园建设的制度安排、国家广告产业园集约化发展的实证分析、国家广告产业园管理模式由政府主导向市场主导的转变、国家广告产业园集约化发展的路径选择等方面展开研究。鉴于此前对于国家广告产业园的研究多流于非实证化的泛泛而论,本论文采取了实证分析的方法,采集了14家国家广告产业园运营方和216家入园广告企业有关集约化发展的数据资料,并实地走访考察了8家10区的国家广告产业园,从而使论文建立在可靠的事实基础上。为了科学分析和评价国家广告产业园的集约化发展状况,论文通过梳理集约化理论,结合产业园区和广告产业园区的集约化发展特点,提出了以规模、结构、效率三个分析维度构成的分析框架。在此分析框架和实证调查数据资料的支撑下,论文发现国家广告产业园在规模方面,呈现出发展规模不高且不均衡的状态。在结构方面,虽然产业结构还较为合理,广告产业主体地位也较为突出,创意设计和新媒体成为各园区主体产业节点和业态,但也存在规模企业偏少,产业集中度不高等缺陷。在效率方面,尽管整体投入产出效率,以及与所处市域广告产业的比较经营效率较高,但单位经营效率与单位面积经营效率却明显过低。无论是规模、结构,或者效率,这三个方面都呈现同样的园区之间的较大差异性。针对国家广告产业园集约化发展中取得的进展、存在和出现的问题,论文进行了深入细致的探讨。首先提出了国家广告产业园的管理模式应由政府主导向市场主导转变的战略选择观点,认为国家广告产业园建设运营的不同阶段有不同的重点任务,也需要不同的运营管理模式来保障。建设期的政府主导模式有其必要性和必然性,运营期政府主导模式向市场主导模式的转型,同样具有必要性和必然性。运营期的政府职能不是完全退位,而是转变为服务-督导角色,既服务于园区的企业化经营管理,又督促其承担必需的广告公共服务职能,沿着集约化的既定路线演进。在政府扶上马又全程护驾的背景下,运营企业在充分用好扶持优惠政策的基础上,必须寻找到稳定持续的盈利模式,才能不断发展壮大,才能够承担好广告的公共服务职责,推动园区及其入园企业顺利地实现集约化发展的目标。在国家广告产业园集约化发展基本路径的探寻上,论文认为可以从完善广告产业链、扶持重点广告业态、壮大龙头企业和培育广告产业集群等四大路径入手。完善的广告产业链并不是完整的广告产业链,其核心在于围绕园区特色化的广告服务需求而自然聚集形成的广告生产和服务网络,也不一定都要在园区内聚集。重点业态主要集中在数字广告企业、依附业态和融合型业态等方面。这些业态都符合了当下广告产业的发展趋势。重点业态的扶持,重点不在于这些业态中的企业个体,而是政府,特别是运营方要通过扶持优惠激励政策、专人服务、需求供给、整合推广等手段,来服务和推动。龙头企业的发展,一方面要发挥政府、行业组织、运营方的作用,更要发挥其自身作为园区集约化发展主体的作用和示范价值。没有龙头企业的集约化经营管理,就难以形成具有集约效应的大型广告企业,没有这些集约化的大型企业,龙头企业的培育也难以达成。广告产业园区的产业集群应该是实体性广告产业集群与虚拟性广告产业集群齐举并进,从而加速集约化的发展进程。
田星[5]（2015）在《中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）》文中研究指明电影的跨国流动,是中国社会转型历史中一支小小的流脉,它所折射出的是民族主体在走向现代化过程中的艰难和困惑。从历史时期上看,80年代之前,有关跨国流动的讨论,更多地是注重西方电影传统对本土民族电影的影响,80年代初一直到现在,主要强调一个外向的“走出去”的过程。新世纪以来,中国电影的国际化发展进入了一个新的历史时期。2001年,广播影视“走出去”工程启动,电影的跨国流动在政府软实力发展战略的助推下,进一步走向繁荣。然而,近年来,随着这一工程的推进,电影“走出去”所面临的困境也逐渐彰显出来。如何进一步扩大中国电影的对外传播,成为学界讨论的一个热点话题。本文认为,艺术电影在新时期以来中国电影跨国流动中具有举足轻重的作用,它在民族电影的框架里,为世界提供了关于中国的种种文化想象,参与建构了中国当代民族身份认同。我们应该对其跨国流动的历史经验进行有效地梳理和总结,为突破当下的困境提供借鉴和思考。本文的主要内容分为三章,分别对应这三十年来,艺术电影跨国流动的不同历史时期。第一章主要讨论1979——1984年艺术电影跨国的具体情况。文章认为文革结束之后的“思想解放”和艺术表现主题从“阶级性”到“人性”的转变,改变了电影创作的风貌,两次创新浪潮的出现,纪实性、“诗化”、“散文化”以及电影技巧的探索,为艺术电影跨国流动提供了一个深刻的本土文化背景。正是在这样一个背景之下,才出现了一批在国际电影节上获奖的电影作品。文化思潮分析之后,本文概述了这一时期中国电影跨国流动的整体情况,对这五年间艺术电影在国际上所获的奖项以及对外文化交流情况做了数据统计,并分析了这一时期国内官方和学界对于跨国流动的态度和文化立场,最后结合《城南旧事》等几部海外广获好评的影片,讨论了国内对于跨国流动的反思。第二章主要讨论1985——1994年间艺术电影跨国流动的发展情况。这一阶段是艺术电影跨国的繁荣时期,第五代影人在民族电影的框架内,在走向世界的实践中逐渐构筑了“乡土中国”影像文化范式,他们在海外获得的身份认同,促使跨国流动这一发展命题的文化地位从“边缘”开始走向“中心”。根据社会思潮的变化以及跨国艺术电影美学模式的变迁,本文将这一时期划分为三个阶段。第一个阶段是1986——1988年,第二个阶段是1989——1991年,第三个阶段是1992——1994年,每一个阶段主要讨论了电影文化思潮的变迁（主要包括不同时期官方对于跨国流动的政策指导,学界对于这一命题展开的论争）和艺术电影跨国流动之间的关系,并选取那些具有美学代表意义和重大社会效应的影片作为文本,具体分析它们跨国流动的过程,海内外对于这些影片的反应和评论,以及在这个过程中所展示的文化和权力的博弈。第三章主要讨论了1995——2010年艺术电影跨国流动的具体情状。这一时期,艺术电影的跨国流动进入了一个代际更新和美学转型的时期,新生代影人和官方政治之间的龃龉加上商业风潮对艺术创作的挤压,使得艺术电影的跨国流动在国内文化视野中的地位,由“中心”开始走向“旁落”。这一时期主要分为两个阶段:第一个阶段是1995——1999年,主要讨论了国内文化和电影思潮的变化,以及这种变化对于跨国艺术电影美学转型的影响。并结合具体文本分析了第五代影人“乡土中国”范式的没落和新生代影人“城镇底层”叙事逐步崛起的过程。第二个阶段是2000——2010年,主要讨论了全球化思潮和电影产业化发展如何改变了电影跨国流动的格局,国内官方和学界围绕电影国际化发展所展开的种种讨论。在武侠大片积极开拓国际市场的情势下,艺术电影跨国一方面持续获得西方视域的关注（贾樟柯文艺美学的成熟）,另一方面则积极地寻求回归本土的有效途径,并在回流实践中形成了对本土电影文化和工业体制的一种反哺效应。
田刚健[6]（2014）在《普京时期（2000-2008）俄罗斯的文艺与文化政策研究》文中认为文艺与文化政策是一个国家执政党及其政府就文艺和文化发展的某些重大问题所提出理念化、制度化和行为化的政治主张,是国家意志与核心价值在文艺和文化领域的集中体现。普京时期的文艺和文化政策在反思苏联时期文化专制主义和俄罗斯联邦建立初期的文化自由主义的基础上,以“新俄罗斯思想”为核心理念,以文化软实力提升战略为价值诉求,完善形成了以宪法为立法依据,以文化立法基础等法律法规为基础保障,以若干纲领性文件为发展规划和导向,以文艺奖项和文艺教育为辅助的文艺和文化政策体系。这一体系为实现和推进国家文艺和文化发展的整体战略意图搭建了总体框架,为市场经济条件下的国家意识形态和文化发展诉求的传达、贯彻和执行提供了保证。普京时期的文艺和文化政策深植于俄罗斯历史文化精神中,彰显着这一横跨欧亚大陆传统强国的现代化强国诉求、宗教信仰和民族个性,是“新俄罗斯思想”在意识形态及文化领域的集中体现,它一改前苏联直接命令和叶利钦时期放任自流的作法,以间接引导和规范甚至渗透等形式实施,以恢复俄罗斯帝国传统、重塑国家形象、凝聚民族精神、繁荣文艺产业、增强国家认同和文化软实力为核心,以加强制定法律、法规和发展规划为导向规范保障,以加快推动和新型文化市场、文化产业发展和强化俄罗斯民族经典文艺作品的国民教育为主要措施,从而实现在政治上重构国家意识形态、经济上构建文化产业体系、社会管理上塑造新型公民社会、外交上实行大国文化推广的主要政治意图,从而有效破解了俄罗斯政治经济转轨中所遇到的一系列文化难题和文化障碍,为俄罗斯重新崛起起到了重要作用,为包括中国在内的世界各国提供了制定国家文艺和文化政策的有益参考和借鉴。
易旭明[7]（2011）在《中国电视产业的制度变迁与需求均衡》文中提出产业理论认为提升产业发展的因素主要是提升生产要素、创立良好市场环境、扩大国内需求、致力制度创新,那么当下影响电视产业发展最重要的因素应该是制度创新。众多研究表明,制度变迁带来了西方世界的兴起,体制改革带来了中国经济的腾飞,政策制度决定着包括电视产业在内的中国文化产业发展。对于中国电视产业制度变迁,众多学界、业界人士从理论的角度、实践的角度作出过各种解释,提出了各种不乏价值的制度创新建议,但是政策与实务之间、理论与实践之间以及从不同学科理论研究电视产业得出的结论之间巨大的缝隙还远未弥合。本文基于新制度经济学制度变迁理论分析方法,通过详细考察我国电视产业制度变迁中的系列重大制度创新步骤、分析当下的数字时代制度创新的收益成本,并深入分析了电视产业相关主体各种“需要”和“需求”,就中国电视产业制度变迁的决定因素、作用机制、未来变迁方向等问题得出以下观点:一、中央党政机构、地方党政机构、电视台、广告商、投资者以及观众等电视产业利益相关者是电视产业制度创新的“行动团体”,这些“行动团体”之间的博弈推动着中国电视制度变迁的过程。市场需求变动是影响制度创新“行动团体”行动收益的直接原因;国内外制度环境变化是影响制度变迁“行动团体”行动成本的主要原因;技术进步同时影响着制度创新行动的收益与成本。根据电视产业制度创新对各个利益主体的调整关系,本文粗略地将创新分为“增量型”制度创新和“存量型”制度创新。“增量型”制度创新由于对原有相关者的既定利益基本不减少,其它相关者利益得到增加,所以制度创新行动相对顺利;“存量型”制度创新则是对既有的利益格局进行一定的调整,此类制度创新则推进缓慢。大致来说,中国电视产业制度创新模型可以表示如下:二、市场需求持续扩张,将带来持续的潜在收益,这将成为电视产业利益相关者采取制度创新行动的持续动力。“增量型”制度创新将持续、较快地进行,尤其是在新媒体相关业务领域,在意识形态较弱的节目制作领域及其他文化产品生产领域;“存量型”制度创新进展将相对艰难,尤其是在传统电视业态中,在意识形态属性较强的节目领域。但是在实力特别强和特别弱的地区,在市场需求紧缩的时机中,在善于降低风险、扩大收益的“制度创新企业家”出现的地方,“增量型”制度创新也能取得突破。制度环境的持续变革也将持续改变“行动团体”的行动成本和行动动力。随着中国共产党政权合法性的来源中,在传统合法性资源基础上经济绩效、构建社会主义和谐社会来源的强化,随着文化产业、信息产业在国民经济中地位的提高,制度环境总体是有利于电视产业制度创新的。但是制度环境变革的速度却充满着不确定性、甚至变革的方向也在短期内也存在不确定性,主要是我国党政机构对意识形态宣传的认知和需要、对舆论失控风险成本的评估存在较大不确定性,利益相关者行动博弈结果的也存在不确定性。因此“存量型”制度创新短期内存在着较大的不确定性,从中长期来看加速产业制度创新趋势不可逆转。电视产业化提高了生产效率和需求的满足,但是有购买力的需求并不等于观众的全面“需要”。我国目前满足观众更高需要的政治节目、公共节目供应不足,并且相关制度创新在“路径依赖”的格局中处于“无人行动”的窘境。本文论证上述观点的过程是这样的:导论部分介绍了中国电视产业发展相对落后、文化价值相对混乱的研究背景,提出了研究问题,梳理了电视产业尤其是电视制度及的研究文献以及新制度次级行动团体配合制度创新行动电视需求变动制度环境变革预期纯收益变动初级行动团体采取制度创新行动经济学理论基础,阐述了核心概念等。第一章则考察了中国电视创建初期的制度——事业制度,通过详细介绍这种制度决策、执行的过程,并分析了这种制度的特征以及原因。不如此详尽、深入的地察中国电视制度的事业起源,就难以充分理解中国电视产业制度今天的本质。第二章考察了广告经营制度、“四级办”、有线电视制度等“增量型”制度创新的决策、实施经过,并介绍了这个过程中相应的人事、财务制度,以及上海、湖南、贵州制度创新的个案。这些制度创新的过程都是渐进的、边际突破的过程,是各个主体对创新行为成本收益权衡的结果。第三章考察了“治散治滥”、“集团化”、“制播分离”等“存量型”制度创新的决策、实施,分析了其中利益主体的成本收益权衡。第四章从生产能力、消费模式、规模经济等角度分析了数字技术的巨大产业潜能,分析了电视产业制度的瓶颈,论证技术革命对党政机构、电视台、投资商等主体的各种利益会带来改变,他们制度创新的成本收益从而行动动力会发生改变,“三网融合”制度创新的决策、实施过程也充分说明了这种利益权衡的存在。第五章则更深入的分析了观众复杂的需要结构和以购买力来衡量的市场需求变动,分析了党政机构对政权合法性的深层需要,从而分析了党政机构制度创新行动的动力及其变迁。本文提出判断电视制度效率的最终标准,是否利于全面满足包括有购买力的市场需求和没有购买力的收视需要,并分析了电视产业化的效率及其边界。结语部分则集中阐述了本文研究的结论。本文的创新之处在于:（一）,从国家“赶超战略”实施、政权合法性巩固对宣传有着内在需要的高度论述我国电视宣传任务,这是认识我国电视政治宣传目标及其变动规律有效、有深度的观点创新;（二）,在清晰界定外延的基础上,从制度创新的综合成本、收益权衡解释历史上的电视产业制度创新,相对于以往文献仅仅从市场利益的角度论述更有解释力,也有创新价值;（三）,从社会原因、技术原因导致电视节目“私人产品”属性强化,从而解释我国电视产业化的原因,论述产业化的合理性及其边界,这是对我国传媒经济研究一个基本概念的理论创新。
佘爱春[8]（2011）在《抗战时期桂林文化城的文学空间》文中研究表明对中国抗战文化史、文学史来说,被誉为“独特的历史现象”的桂林文化城无疑是一个独特而值得大书特书的所在。作为国统区抗战舆论的前沿阵地和大后方文坛重镇,桂林文化城既是抗战时期国统区的一个政治、文化“特区”,一个多元政治文化力量的交汇地带和对立性的政治、文学话语的缓冲空间,又是一个抗战文学多元共生、互动共存的文学生态空间,对大后方抗战文学以及中国抗战文学的发展起到了举足轻重的作用,具有独特的文学史价值与意义。本文以1938年10月至1944年9月桂林被称为“文化城”的这段历史时期的文学空间为研究对象,通过对“文化城”的报刊、杂志、文学出版等原始资料的实证考辨与梳理,结合作家的生命文本和创作文本,选择具有代表性的个案,深入考察了报纸、杂志、出版机构等文学生产体制与桂林文化城文学发生和发展的多元互动关系,揭示了桂林文化城文学生成的特殊状况和复杂意味,从整体上呈现了桂林文化城文学生动、丰富、复杂的历史景观,及其在抗战文学史和现代文学史上独特贡献和地位。作为特殊历史时期独特的历史文化现象,桂林文化城是由多方力量共同合力的结果。除了特殊的地理和战略优势外,桂系相对开明的政治态度和文化人群体的爱国热情是桂林文化城得以形成和蓬勃发展的决定性因素,而中国共产党的多方引导则起到了催化剂和指明方向的作用。作为一个多元政治话语中的文学空间,桂林文化城的文学场始终受到国民党中央、桂系、中共等多元政治力量的制约与影响,而多方力量之间的对抗与制衡又为桂林抗战文学带来了更多的发展空间；从而使桂林抗战文学一定程度上体现了抗战时期中国文学的整体风貌,成为了解抗战时期中国文学整体发展状况的一个最佳窗口。报纸副刊、文学期刊和文学出版作为桂林抗战文学生产和传播的主要载体,它们以自己独特的方式共同建构了桂林文化城绚烂多姿的文学景观,展现出了桂林文化城文学生产与传播的原始风貌；不仅左右了桂林抗战文学的生产,而且有力促进了桂林抗战文学的传播和发展。而从报纸副刊到文学期刊再到文学出版,既展现了桂林抗战文学生产由毛胚状作品到精品佳作再到文学经典化的过程,也反映了一些作家由无名到出名再到知名的成长历程。报纸及其文艺副刊,作为抗战舆论阵地和文学空间在桂林文化城形成和发展中扮演了重要角色；它们在团结抗战的旗帜下,共同推进了桂林及大后方抗战文化及文艺运动的繁荣与发展。桂林《救亡日报》作为在中共直接领导下的一份报纸,在桂林文化城崛起时期起到了引领潮头的作用；它始终以兼容并蓄的开放姿态实践着抗战救亡和文化统战的历史使命,巩固和扩大了文化界抗日民族统一战线,促进了抗日根据地与国统区文学的交流与互动,推进和引导了国统区特别是桂林抗战文艺大众化、民族化进程和健康发展。桂林《大公报》作为一份民间报纸,是桂林文化城中后期的舆论重镇和中坚力量；它站在不偏不倚的民间立场,以“文人论政”姿态实践着“文章报国”理想,进一步活跃了桂林文化城的抗战舆论氛围；它对文学艺术性的坚守和多样化的追求,促进了抗战时期中国文学多元共生的文学生态局面的形成。而《广西日报》作为贯穿于桂林文化城始终的报纸,是桂林文化城起落沉浮的最好见证者和亲历者；它既展示了桂系在团结抗战旗帜下不同阶段的政治立场和言论姿态的多变性,又表现出桂系对新文化新文学的倚重、对文化建设的重视和进行文化抗战的决心。这些报纸及其副刊不同的价值取向,不仅展现了桂林文化城多姿多彩的原生态的文学生成图景和桂林抗战文学的发展变化历程；而且通过对无名作家和文学新人的培植与提携,为现代中国文学的发展与繁荣培养了后继力量和生力军。桂林抗战文学活动的空前繁荣,很大程度上得力于文学期刊的兴盛与运作。作为桂林抗战文学主要的言说空间和生存空间,文学期刊不仅较为集中地展现了桂林抗战文学的实绩,为知名作家的新作力作和新作家的成名成长提供了展示空间和广阔舞台；而且较为清晰地反映了抗战相持阶段抗战文学由空洞的呼喊到凝重的写实、由单一的救亡宣传到抗战现实的多元展现、由短小凝炼到篇长厚实的发展变化轨迹；并引领了桂林抗战文学的创作方向和创作潮流。《文艺杂志》作为大型综合性纯文学期刊,较为全面地反映了抗战中后期抗战文学的发展变化和对文学本体性追求,提升了抗战文学的艺术品格,在一定程度上引领了大后方抗战文学的发展方向。《野草》作为大后方最有影响的杂文刊物,继承和发扬了鲁迅杂文的现实主义战斗传统,为桂林文化城及大后方树立了一面战斗的旗帜；不仅开启了大后方抗战杂文的创作热潮,而且拓展了杂文的表现空间和艺术类型,推动了杂文艺术的发展。而《诗创作》和《戏剧春秋》作为桂林最有代表性的诗歌刊物和戏剧刊物,真切地展现了抗战诗歌和抗战戏剧由短篇（独幕）到长篇（多幕）、由单一到多元的发展变化趋势,并通过对诗歌和戏剧理论的探讨,对建构民族化、现代化的抗战诗歌和抗战戏剧理论体系作出了积极而有效的探索。文学图书出版作为对报纸副刊和文学期刊文学作品筛选和提纯的结果,最大限度地浓缩和展示了桂林抗战文学的成就。对桂林文化城文学出版来说,出版丛书和单行本是最普遍的出版方式,而对文化普及的重视和文学经典的推崇是其最显着的特点。文化普及为新文化、新文学培养了一大批读者群和潜在的生力军；而文学精品力作的出版,为抗战文学留下了不少经典作品,给作家的成长和生活带来极大帮助的同时,促进了抗战文学的广泛传播与发展,并为桂林抗战文学的经典化和新作家的成名提供了可能。文化供应社作为出版领域的统一战线机构,以较为激进和贴近现实的出版风格,推进了大众文化普及和抗战文化建设,集中展示了左翼文人的抗战文学实绩,指引和推动了抗战文学尤其是现实主义文学的发展。而开明书店作为民营出版机构,以温和、稳健的出版风格和立足于文化建设的出版理念,体现了文学出版的精英化倾向和文学本位色彩,推动大后方文化启蒙与普及和新文学的“经典化”。总而言之,作为抗战中国一个独异的文化空间,桂林文化城以较为宽松自由的政治文化环境、多元共生的文学生态空间和对新文学传统的继承与拓展,不仅为中国抗战文坛培养一批文学新军和奉献了众多精湛的文学作品,而且为中国抗战文学的健康发展和抗战文学多样化的生态局面作出了重大贡献。
雎凌[9]（2007）在《中国对外电视传播的发展演变研究》文中进行了进一步梳理21世纪的国际社会，政治领域中单极霸权与多极格局的斗争、经济领域的全球一体化和信息技术革命正在给各国带来深刻影响。中国作为正在崛起的大国，应该拥有与之身份和地位相称的对外宣传能力。而随着电视传播技术的日新月异，对外电视传播的水平成为衡量一个国家对外宣传能力的重要指标。本文分阶段阐述了我国对外电视传播发展演变过程，说明了现阶段我国对外电视传播事业正处于一个怎样的水平以及在其发展过程中存在的问题，并尝试提出相应的对策。论文的第一章是关于本文的研究对象——中国对外电视传播。主要内容包括对研究对象的界定；国内外已有的研究；研究的理论框架以及论文的研究思路和研究方法。论文的第二章是关于中国对外传播事业的发展演变。主要阐述了中国对外电视传播的主要传播方式和中国对外电视传播事业发展演变的四个阶段以及各个阶段的传播技术和节目内容的特点，另外还阐述了各阶段对外电视传播的任务以及形成原因。论文的第三章主要根据第二章所划分的四个阶段来谈中国对外电视传播相关政策法规的发展演变过程。论文的第四章介绍了中国对外电视传播的主要成就，重点描述了当前中国对外电视传播的主要阵地和传播内容以及中外电视节目交流的发展情况与中外媒体合作的现状。对外宣传事业的发展总是要和当时的政治局势和国际传播形式想结合，论文的第五章谈中国对外电视传播面临的挑战，并在以上几个章节阐述和分析的内容的基础上提出了各个阶段中国对外电视传播存在的主要问题和一些建议。本论文对中国对外电视传播发展演变研究的主要结论如下：时至今日，中国对外电视传播事业取得了长足的进步，但是和世界发达国家还有较大差距，虽然在卫星传送和平台建设方面取得的成绩斐然，但是在传播效果等方面还存在很多不足，需要得到重视和逐步解决。另外随着国际政治局势的不断发展，外资媒体的涌入以及中国作为少数社会主义国家的特殊地位要求我们必须重视对外电视传播事业中存在的问题，继续大力发展这项事业。
田贵平[10]（2006）在《中国特色社会主义文化中的网络文化研究》文中研究说明上个世纪九十年代，中国建立了中国学术网、中国教育科研网、中国科技网、中国公用网、中国金桥信息网等网络。到今天，中国的网民数、计算机台数、网站数、计算机带宽容量、域名数比1994年“中国上网年”已增加了十倍甚至百倍，计算机技术、网络技术、通讯技术正按“摩尔”定律快速提高。越来越多的中国人生活在网络环境之中。互联网的发明，是人类继火的发明之后第二件对人类社会造成革命性转变的重大科技事件。这一事件远比蒸汽机的发明带来的工业革命对人类社会的冲击力更为巨大，意义更为深远。人类在自觉或不自觉地卷入到网络之中时，正在创建着一个崭新的世界、崭新的社会，即网络世界、网络社会。一种崭新的文化形态已骤然而至，它就是网络文化。本论文正是基于这样的事实，通过对网络文化各个方面的研究，来探索如何构建中国特色社会主义文化中的网络文化。 本论文首先在探讨网络文化的特征基础上，重点探讨了网络文化对中国政治、经济、社会的各种影响，并对中国特色社会主义文化建设中的网络文化进行了界定和研究。 在此基础上，对中国网络文化的具体影响进行了全面的研究。论文分析了构建社会主义网络意识形态问题、网络伦理道德问题、网络教育问题、网络文化与各种文化的关系问题以及网络文化对人的主体性发展的作用问题，对中国特色社会主义的意识形态、伦理道德、网络教育的构建必要性以及应该如何去构建进行了探讨。论文还仔细研究了网络文化与现实文化、主流文化、精英文化、大众文化的关系，研究了网络文化给人们的社会生活带来了多种思想、多种文化竞相吐艳空间的同时，又面临着如何构筑社会主义文化安全屏障的新课题。进而分析了网络文化对人的主体性发展、主体思维、主体行为、主体人格、主体个性化等方面的进步意义和延滞，强调要发挥网络文化与人的主体性发展的统一。 最后，论文对全文进行了总结。分析了如何在坚持马克思主义基本理论的前提下，构建社会主义网络文化的新理论，如何以国家利益为最高利益的网络文化发展观为指导，改善党管意以形念的方式方法，如何提倡文化多样化，坚持和而不同的发展观等问题，为全面推进网络文化建设提出了具体建议。
二、中广影视传输网络有限公司举行成立暨CCBN2002新年招待会（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中广影视传输网络有限公司举行成立暨CCBN2002新年招待会（论文提纲范文）
（1）2018年《新兴尼泊尔报》涉华报道研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景和意义 |
| 1.1.1 尼泊尔媒体生态 |
| 1.1.2 尼泊尔报业发展概况 |
| 1.1.3 研究意义和创新点 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.2.3 综合评述 |
| 1.3 研究方法与研究设计 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 样本选取与设计 |
| 1.3.3 信度检测 |
| 1.3.4 研究路径 |
| 第二章 《新兴尼泊尔报》涉华报道数据统计分析 |
| 2.1 样本内容数量分析 |
| 2.2 议题数量分析 |
| 2.3 情感倾向数量分析 |
| 2.4 主题数量分析 |
| 2.5 稿源数量分析 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 研究发现:中尼关系议题 |
| 3.1 中尼关系相关背景 |
| 3.2 中尼关系“幻想主题”分析 |
| 3.2.1 人物主题分析 |
| 3.2.2 场景主题分析 |
| 3.2.3 行动主题分析 |
| 3.2.3.1 高层往来主题 |
| 3.2.3.2 政府议程主题 |
| 3.2.3.3 经贸投资、基建与援助主题 |
| 3.2.3.4 文化与教育交流主题 |
| 3.2.3.5 中尼铁路主题 |
| 3.2.3.6 互联互通主题 |
| 3.2.3.7 其他主题 |
| 3.2.4 正当性机制(稿源)分析 |
| 3.3 中尼关系语义视野分析 |
| 第四章 研究发现:“一带一路”议题 |
| 4.1 中尼“一带一路”相关背景 |
| 4.2 “一带一路”报道议程分析 |
| 4.3 “一带一路”新闻话语分析 |
| 4.4 “一带一路”负面报道分析 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 研究发现:负面新闻议题 |
| 5.1 政治类负面新闻分析 |
| 5.2 经济类负面新闻分析 |
| 5.3 社会类负面新闻分析 |
| 5.4 其他负面新闻分析 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 研究结论:中国对尼泊尔传播策略启示 |
| 6.1 《新兴尼泊尔报》涉华报道现存问题综述 |
| 6.2 尼泊尔传统纸媒受众特性分析 |
| 6.3 对外传播软实力因素 |
| 6.4 中国对尼泊尔传播领域策略启示 |
| 6.5 研究不足与展望 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（2）湖北当代纪录片研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的提出 |
| 二、湖北纪录片研究现状分析 |
| 三、主要内容与研究方法 |
| 四、“纪录片”及“湖北纪录片”的界定 |
| 上篇：湖北纪录片发展史研究 |
| 第一章 晚清民国时期湖北影视纪录(1895—1949) |
| 第一节 纪录片的传入与萌发 |
| 一、影像生意：纪录片的诞生 |
| 二、西风东渐：纪录片传入中国 |
| 第二节 纪录片在湖北的早期传播 |
| 一、登陆汉口：湖北人初会纪录片 |
| 二、立足武汉：纪录片带来的“欧风美雨” |
| 第三节 辛亥战火催生的纪录片 |
| 一、巧遇辛亥：武昌首义遭逢“纪录” |
| 二、辐射各地：纪录片在湖北境内传播 |
| 第四节 抗日烽火中的湖北影视纪录 |
| 一、风云际会：艰苦卓绝的抗战纪录 |
| 二、热血奔涌：基于影像的抗战宣传 |
| 三、管中窥豹：魂牵中国的大师纪录 |
| 第五节 解放战争中的湖北影视纪录 |
| 一、战火洗礼：如影随形的战争纪录 |
| 二、迎接胜利：大军南下的湖北纪录 |
| 本章小结 |
| 第二章 “十七年”的湖北纪录片创作(1949—1966) |
| 第一节 建国初期的湖北纪录片(1949—1953) |
| 一、机构整合：创作机构重新洗牌 |
| 二、欢庆建国：庆祝新中国诞生的湖北影像 |
| 三、关注发展：解放初期的湖北影像纪录 |
| 第二节 全面建设社会主义时期的纪录片(1956—1966) |
| 一、发展电影：湖北纪录片创作有了自己的阵地 |
| 二、建立电视：湖北纪录片有了电视舞台 |
| 三、史海拾珠：省外电影厂镜头下的湖北纪录片 |
| 本章小结 |
| 第三章 “文革”时期湖北纪录片创作(1966-1976) |
| 第一节 “文革”初期的湖北纪录片(1966-1969) |
| 一、山雨欲来：创作机构遭遇“夺权”风暴 |
| 二、乱中蓄势：纪录片创作蹒跚起步 |
| 第二节 “文革”中期的湖北纪录片(1969—1973) |
| 一、风雨飘摇：创作机构乱中求生 |
| 二、艰难跋涉：湖北电影纪录片登上舞台 |
| 第三节 “文革”末期的湖北纪录片(1973—1976) |
| 一、风潇雨晦：创作机构渐成规模 |
| 二、逆境成长：纪录片创作初显成效 |
| 本章小结 |
| 第四章 新时期湖北纪录片创作(1976—1992) |
| 第一节 徘徊期与拨乱反正期湖北纪录片(1977—1982) |
| 一、调整巩固：地市开始建立电视台 |
| 二、蓄势待发：纪录片创作影、视并进 |
| 第二节 改革开放全面展开期湖北纪录片(1983—1992) |
| 一、发展壮大：地市电视台纷纷成立 |
| 二、扬帆起航：纪录片创作影、视双丰收 |
| 本章小结 |
| 第五章 跨世纪发展期湖北纪录片(1993—今) |
| 第一节 进一步推进改革开放期湖北纪录片(1993—2002) |
| 一、合流发展：创作机构初步整合 |
| 二、阔步向前：纪录片创作“影退视进” |
| 第二节 全面建设小康社会期的湖北纪录片(2003—) |
| 一、整合发展：创作机构多次重组 |
| 二、开放多元：纪录片创作接轨市场 |
| 本章小结 |
| 下篇：湖北纪录片创作研究 |
| 第六章 现实的写作：湖北新闻纪录片创作 |
| 第一节 湖北新闻纪录片创作概貌 |
| 一、新闻纪录片的概念 |
| 二、湖北新闻纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北新闻纪录片创作特点 |
| 一、深入纪录重大历史事件,及时向外传播 |
| 二、围绕社会热点,注重思想性表达 |
| 三、立足现实问题,挖掘新闻背后的真相 |
| 第三节 个案分析《三峡移民备忘录》：工程移民的当代画卷 |
| 一、纪实视野下的人文关怀 |
| 二、宏大叙事中面与点的平衡 |
| 三、生存视野下的纵横对比 |
| 本章小结 |
| 第七章 文化的坐标：湖北历史文化纪录片创作 |
| 第一节 湖北历史文化纪录片创作概貌 |
| 一、历史文化纪录片的概念 |
| 二、湖北历史文化纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北历史文化纪录片创作特点 |
| 一、凸显宏大的历史文化观 |
| 二、聚焦荆楚文化的特色 |
| 三、渗透文化担当的思考 |
| 第三节 个案分析《楚国八百年》：荡气回肠的楚国史诗 |
| 一、历史与文化：抽丝剥茧的追问 |
| 二、写实与写意：多维叙事的表达 |
| 本章小结 |
| 第八章 共时与历时的交响：湖北文献纪录片创作 |
| 第一节 湖北文献纪录片创作概貌 |
| 一、文献纪录片的概念 |
| 二、湖北文献纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北文献纪录片创作特点 |
| 一、小投入,大视野 |
| 二、小题材,大文章 |
| 三、小细节,大格局 |
| 第三节 个案分析《情系长江——老一辈无产阶级革命家与武汉》：用文献还原历史 |
| 一、文献：有温度的历史 |
| 二、遗址：有见证的历史 |
| 三、声音：有回想的历史 |
| 本章小结 |
| 第九章 生命的平等：湖北自然科学纪录片创作 |
| 第一节 湖北自然科学纪录片创作概貌 |
| 一、自然科学纪录片的概念 |
| 二、湖北自然科学纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北自然科学纪录片创作特点 |
| 一、用平等的视角关注自然界的生命 |
| 二、从关注单个科学现象发展到关注生态环境 |
| 三、将人类的命运与自然环境相结合 |
| 第三节 个案分析《麇鹿家园》：人与动物的命运共同体 |
| 一、灭绝与再生：环境变迁中的高歌 |
| 二、觅食与繁殖：四季更替中的轮回 |
| 三、竞争与合作：人与动物的相处 |
| 本章小结 |
| 第十章 生存的范本：湖北人文社会纪录片创作 |
| 第一节 湖北人文社会纪录片创作概貌 |
| 一、人文社会纪录片的概念 |
| 二、湖北人文社会纪录片发展概述 |
| 第二节 湖北人文社会纪录片创作特点 |
| 一、保持平等视角 |
| 二、凸显人文关怀 |
| 三、贯穿理性思考 |
| 第三节 个案分析《舟舟的世界》：生命的尊严 |
| 一、镜子：反观自我 |
| 二、故事：人文关照 |
| 第四节 个案分析《请为我投票》：人性的折光 |
| 一、标本：班级的透视 |
| 二、视角：社会的映射 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1：湖北纪录片发展大事记 |
| 附录2：湖北纪录片获奖作品名录(部分) |
| 攻博期间发表的论文目录 |
| 后记 |
（3）中国大陆媒体对伊斯兰国家报道研究（2001—2015）（论文提纲范文）
| 摘要 Abstract 引论 第1章 与本研究相关的概念厘定与关系梳理 |
| 1.1 “伊斯兰国家”的基本概念与组织特征 |
| 1.2 911 事件后美国对伊斯兰国家的话语特征与“伊斯兰恐怖论” |
| 1.2.1 西方话语构建下的伊斯兰世界与“恐怖主义”界定的逻辑对立 |
| 1.2.2 美国媒体对伊斯兰国家的形象建构与“伊斯兰恐怖论” |
| 1.3 中国与伊斯兰国家的外交关系梳理 |
| 1.3.1 中国与伊斯兰国家的建交情况与外交关系特征 |
| 1.3.2 “一带一路”战略与对伊斯兰国家合作的新局面 |
| 1.4 中国与伊斯兰国家的媒体交往与合作 |
| 1.4.1 伊斯兰国家的媒体发展概况与对华交往情况 |
| 1.4.2 中国和伊斯兰国家媒体合作中存在的问题 |
| 1.5 911事件后的报道分期及本研究的媒体考量 |
| 1.6 本章小结 第2章 对伊斯兰国家报道的传播者与传播控制分析 |
| 2.1 传播主体分析 |
| 2.1.1 传播组织与传播机构分析 |
| 2.1.2 传播工作者分析 |
| 2.2 传播法律法规与宗教禁忌分析 |
| 2.2.1 与伊斯兰国家报道相关的国内法律法规分析 |
| 2.2.2 与伊斯兰国家报道相关的国际法律法规分析 |
| 2.2.3 伊斯兰教的基本禁忌与报道注意事项 |
| 2.3 微观控制分析 |
| 2.3.1 表达控制分析 |
| 2.3.2 屏蔽控制分析 |
| 2.4 宏观控制分析 |
| 2.4.1 报道的信源控制分析 |
| 2.4.2 热点与热度控制分析 |
| 2.5 本章小结 第3章 对伊斯兰国家报道的内容与文本话语分析 |
| 3.1 报道的主要内容特征分析 |
| 3.1.1 常规报道领域内容分析 |
| 3.1.2 宗教报道领域内容分析 |
| 3.1.3 战争及冲突报道领域内容分析 |
| 3.2 报道规范与报道伦理分析 |
| 3.2.1 报道中的价值判断与信息选择分析 |
| 3.2.2 报道中的“羊群效应”与“破窗”现象分析 |
| 3.2.3 报道中的新闻失实与新闻想象问题分析 |
| 3.2.4 报道中的题材偏好与报道失衡问题分析 |
| 3.3 报道的文本话语分析 |
| 3.3.1 报道文本的表达方式分析 |
| 3.3.2 报道文字文本中存在的问题分析 |
| 3.3.3 报道的立场和倾向性分析 |
| 3.4 图片报道中存在的问题分析 |
| 3.4.1 使用“恐怖”和“惊悚”的图片而不加修饰 |
| 3.4.2 涉及伤亡图片未经技术处理而直接呈现 |
| 3.4.3 报道缺乏原创图片或配图牵强 |
| 3.4.4 选用图片缺乏宗教人文关怀 |
| 3.4.5 商业网站过多转载猎奇和揭丑类负面图片 |
| 3.5 视频报道中的问题分析 |
| 3.6 本章小结 第4章 对伊斯兰国家报道的媒介渠道与报道能力分析 |
| 4.1 报道的信源与渠道类型分析 |
| 4.1.1 外媒渠道分析 |
| 4.1.2 大陆官方媒体渠道及其报道量分析 |
| 4.1.3 伊斯兰国家事主国媒体渠道分析 |
| 4.1.4 中国穆斯林民间媒体渠道分析 |
| 4.2 报道与评论能力分析 |
| 4.2.1 官方媒体向伊斯兰国家派驻记者站能力分析 |
| 4.2.2 对伊斯兰国家报道的资料配置能力分析——以新华网为例 |
| 4.2.3 新闻采制难度与报道风险分析 |
| 4.2.4 原创评论能力分析 |
| 4.3 本章小结 第5章 对伊斯兰国家报道的受众和效果分析 |
| 5.1 报道的受众调查与分析 |
| 5.1.1 受众的基本特点与舆情生成分析 |
| 5.1.2 受众调查与结果分析 |
| 5.2 报道的传播效果测定 |
| 5.2.1 传播效果测定的基本情况 |
| 5.2.2 “沉默的螺旋”在传播效果中的体现 |
| 5.2.3 传播效果测定难度与测定行为缺失 |
| 5.2.4 传播中的“不闭环”与“不对流”现象分析 |
| 5.3 对伊斯兰国家报道的议程设置分析 |
| 5.3.1 议程设置的差异性分析 |
| 5.3.2 从搜索引擎结果看议程设置 |
| 5.3.3 从新闻评奖与评选看议程设置 |
| 5.4 对伊斯兰国家报道的意见领袖分析 |
| 5.4.1 舆情的差异性与舆论制衡分析 |
| 5.4.2 意见领袖的构成及作用机理分析 |
| 5.4.3 意见领袖的平台建构与串场作用分析 |
| 5.5 以“一带一路”建设为契机提升对伊斯兰国家的报道效果 |
| 5.6 本章小结 结语 附录 参考文献 致谢 攻读学位期间取得的科研成果 |
（4）国家广告产业园集约化发展研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究对象 |
| 1.2 研究问题 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.3.1 集约化发展研究是国家广告产业园建设和运营研究的核心问题 |
| 1.3.2 有助于出现发展偏差的园区校正发展方式 |
| 1.3.3 有助于后起园区的集约化起步和集约化运营 |
| 1.3.4 有助于实现中国广告产业整体的集约化规模化发展目标 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.4.1 国家广告产业园建设的制度安排 |
| 1.4.2 国家广告产业园集约化发展分析框架的建立 |
| 1.4.3 国家广告产业园集约化发展的实证分析 |
| 1.4.4 国家广告产业园集约化发展的战略选择 |
| 1.4.5 国家广告产业园集约化发展的路径选择 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 实证分析方法 |
| 1.5.2 规范研究方法 |
| 1.6 可能的创新点 |
| 1.6.1 以实证分析方法对于重大的国家广告产业发展举措作出客观评价 |
| 1.6.2 适宜的分析框架获得了新的研究发现 |
| 1.6.3 提出了基于实证分析的国家广告产业园集约化发展的管理与运营 |
| 1.7 结构安排 |
| 2 相关研究的系统梳理 |
| 2.1 世界广告产业发展模式研究 |
| 2.1.1 欧美广告产业发展研究的缺失 |
| 2.1.2 中国对于世界广告产业发展模式研究的贡献 |
| 2.2 中国广告产业研究 |
| 2.2.1 中国广告产业的整体特征 |
| 2.2.2 中国广告产业整体特征形成的原因 |
| 2.2.3 影响中国广告产业发展的核心因素 |
| 2.2.4 中国广告产业发展的路径探讨 |
| 2.3 国家广告产业园研究 |
| 2.3.1 建设国家广告产业园的意义 |
| 2.3.2 国家广告产业园建设的经济学逻辑 |
| 2.3.3 国家广告产业园建设目前存在的问题 |
| 2.3.4 政府和市场在国家广告产业园建设中的角色与作用 |
| 2.3.5 国家广告产业园建设的具体举措 |
| 本章小结 |
| 3 集约化理论基础 |
| 3.1 集约化的内涵 |
| 3.1.1 对于集约化内涵的早期研究 |
| 3.1.2 中国学者的研究 |
| 3.2 企业集约化经营管理 |
| 3.2.1 集约化的分类 |
| 3.2.2 企业集约化经营管理的基本路径 |
| 3.3 产业集约化发展 |
| 3.3.1 产业集约、产业集约化与产业集约化发展 |
| 3.3.2 产业集约化发展的基本特征或尺度 |
| 3.3.3 影响产业集约化发展的制约因素 |
| 3.3.4 产业集约化发展的基本路径 |
| 3.4 产业园与集约化 |
| 3.4.1 产业园概述 |
| 3.4.2 产业园与产业集群 |
| 3.4.3 产业园、产业集群与产业集约化 |
| 本章小结 |
| 4 国家广告产业园建设——中国广告产业发展新的制度安排 |
| 4.1 中国广告产业长期的粗放型增长 |
| 4.1.1 中国广告产业经济效率分析 |
| 4.1.2 中国广告产业结构分析 |
| 4.1.3 中国广告产业长期粗放型增长及其后果 |
| 4.2 中国广告产业集约化发展的路径选择 |
| 4.2.1 中国广告产业集约化发展的诸路径 |
| 4.2.2 国家广告产业园：政府主导发展模式下广告产业集约化发展的适宜路径 |
| 4.3 国家广告产业园建设的制度安排 |
| 4.3.1 产业制度对于产业发展的作用 |
| 4.3.2 中国广告产业发展中的制度反思 |
| 4.3.3 中国广告产业发展中的制度创新 |
| 4.3.4 国家广告产业园建设是促进中国广告产业集约化发展新的重大制度安排 |
| 本章小结 |
| 5 国家广告产业园集约化发展的进展与问题 |
| 5.1 国家广告产业园集约化发展的规模分析 |
| 5.1.1 国家广告产业园集约化发展的规模数据(表5-1) |
| 5.1.2 国家广告产业园集约化发展的规模特点 |
| 5.2 国家广告产业园集约化发展的结构分析 |
| 5.2.1 国家广告产业园集约化发展的规模结构 |
| 5.2.2 国家广告产业园集约化发展的市场结构 |
| 5.2.3 国家广告产业园集约化发展的产业结构 |
| 5.2.4 国家广告产业园集约化发展的广告产业内部结构 |
| 5.2.5 国家广告产业园集约化发展的总体结构特点 |
| 5.3 国家广告产业园集约化发展的效率分析 |
| 5.3.1 国家广告产业园集约化发展的园区投入产出效率 |
| 5.3.2 国家广告产业园集约化发展的园区使用面积经营效率 |
| 5.3.3 国家广告产业园集约化发展的园区与市域广告产业效率比较 |
| 5.3.4 国家广告产业园运营效率的总体特点 |
| 本章小结 |
| 6 国家广告产业园集约化发展的战略选择：由政府主导向市场主导的转变 |
| 6.1 产业发展中的政府与市场 |
| 6.1.1 看得见的手与看不见的手 |
| 6.1.2 产业发展中的政府与市场 |
| 6.1.3 产业集群发展中的政府与市场 |
| 6.2 国家广告产业园集约化发展不同阶段的主要任务与管理模式 |
| 6.2.1 规划阶段的任务与管理模式 |
| 6.2.2 批复阶段的任务与管理模式 |
| 6.2.3 建设阶段的任务与管理模式 |
| 6.2.4 运营阶段的任务与管理模式 |
| 6.3 运营阶段：由政府主导向市场主导的转变 |
| 6.3.1 国家广告产业园政府主导模式向市场主导模式转变的必然性和必要性… |
| 6.3.2 入园广告企业对于政府在国家广告产业园运营阶段的角色期望 |
| 6.3.3 政府在国家广告产业园运营阶段的角色扮演 |
| 6.4 国家广告产业园市场主导模式的建立与运行 |
| 6.4.1 国家广告产业园市场主导模式的内涵 |
| 6.4.2 国家广告产业园市场主导模式的特殊性 |
| 6.4.3 国家广告产业园市场主导模式的设计 |
| 6.4.4 国家广告产业园市场主导模式的运行机制 |
| 本章小结 |
| 7 国家广告产业园集约化发展的路径选择 |
| 7.1 国家广告产业园集约化发展的路径之一：建构完善的产业链 |
| 7.1.1 广告产业链 |
| 7.1.2 国家广告产业园产业链建构的基本原则 |
| 7.1.3 国家广告产业园产业链建构的意义 |
| 7.1.4 新建型国家广告产业园的产业链建构模式 |
| 7.1.5 改建型国家广告产业园的产业链建构模式 |
| 7.2 国家广告产业园集约化发展的路径之二：扶持重点业态 |
| 7.2.1 国家广告产业园扶持重点业态的意义 |
| 7.2.2 国家广告产业园扶持重点业态的现状分析 |
| 7.2.3 国家广告产业园重点业态选择的四种方式 |
| 7.2.4 国家广告产业园重点业态的扶持办法 |
| 7.3 国家广告产业园集约化发展的路径之三：壮大龙头企业 |
| 7.3.1 国家广告产业园龙头企业界定 |
| 7.3.2 国家广告产业园壮大龙头企业的现状分析 |
| 7.3.3 国家广告产业园龙头企业的引入 |
| 7.3.4 国家广告产业园壮大龙头企业的主要途径 |
| 7.4 国家广告产业园集约化发展的路径之四：培育广告产业集群 |
| 7.4.1 广告产业集群对于国家广告产业园集约化发展的意义 |
| 7.4.2 国家广告产业园的集群化演进 |
| 7.4.3 国家广告产业园的虚拟集群建设 |
| 本章小结 |
| 8 结语 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果目录 |
| 后记 |
（5）中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一、跨国流动：中国电影发展之一维 |
| 二、艺术电影之于跨国流动 |
| 第一章 前奏(1979——1984)：“思想解放”和跨国流动 |
| 第一节 艺术表现主题的转换和新的跨国观念 |
| 一、从“阶级性”到“人性” |
| 二、新的跨国观念 |
| 第二节 崭露头角的艺术电影 |
| 一、概况 |
| 二、反馈和反思：《城南旧事》等几部影片 |
| 第二章 繁荣(1985——1994年)：“现代化”和跨国流动 |
| 第一节 概况 |
| 一、纷繁复杂的历史语境 |
| 二、艺术电影的辉煌 |
| 第二节 第一阶段：1985——1988 |
| 一、从“边缘”到“中心” |
| 二、“乡土中国”范式初建：《黄土地》、《红高粱》 |
| 第三节 第二阶段：1989——1991 |
| 一、从“喧嚣”到“沉寂” |
| 二、“乡土中国”模式的成熟：《菊豆》、《大红灯笼高高挂》 |
| 三、“都市底层”叙事的兴起：《本命年》、《妈妈》 |
| 第四节 第三阶段：1992——1994 |
| 一、“南巡”春风和“中国电影年” |
| 二、“乡土中国”范式的高潮和衰落：《霸王别姬》、《五魁》 |
| 三、“平民和底层”叙事的发展：《找乐》、《北京杂种》 |
| 第三章 转型(1995——2010年)：“全球化”和跨国流动 |
| 第一节 概况 |
| 一、市场经济和“全球化”浪潮来袭 |
| 二、艺术电影跨国的转型 |
| 第二节 第一阶段：1995——1999 |
| 一、“主旋律”和“商业性”夹缝中的艺术电影 |
| 二、“乡土中国”范式的余绪和转型：《一个都不能少》、《洗澡》、《那山那人那狗》 |
| 三、“平民底层叙事”的成熟：《巫山云雨》、《小武》 |
| 第三节 第二阶段：2000——2010 |
| 一、中心的旁落：“全球化”、“产业化”和“走出去”工程中的艺术电影 |
| 二、跨国、回流和反哺：《世界》、《三峡好人》 |
| 结语 文化自觉和回流反哺 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 攻读博士学位期间主持或参与的项目 |
| 致谢 |
（6）普京时期（2000-2008）俄罗斯的文艺与文化政策研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题意义 |
| 二、文献综述 |
| 三、关键词界定 |
| 四、研究思路 |
| 五、研究方法 |
| 第一章 苏联时期及俄罗斯联邦初期文艺文化政策的历史沿革 |
| 第一节 苏维埃政权初期的文艺与文化政策评述 |
| 一、苏维埃文化——意识形态一元主导下的全新文化类型 |
| 二、苏维埃文化政策指导下的文化革命 |
| 三、苏维埃政权初期文艺和文化政策的主要成就与不足 |
| 第二节 斯大林至勃列日涅夫时期的文艺文化政策概述 |
| 一、斯大林时期社会主义现实主义文艺政策的一花独放及其影响 |
| 二、赫鲁晓夫时期文化政策极端化后的解冻与封冻 |
| 三、勃列日涅夫时期的文艺和文化政策的收紧与反复 |
| 第三节 戈尔巴乔夫时期的文艺和文化政策概述 |
| 一、戈尔巴乔夫的“改革新思维”与苏维埃的文化变革 |
| 二、“民主化”和“公开性”在文化领域的集中体现——《苏联出版与其他大众传媒法》 |
| 三、“新思维”和“公开化”下苏维埃文艺的最后历程 |
| 第四节 叶利钦时期的俄罗斯文艺与文化发展评述 |
| 一、苏联解体后俄罗斯社会的整体精神惶惑和文化危机 |
| 二、叶利钦时期俄罗斯政府挽救文化危机的政策举措 |
| 本章小结 |
| 第二章 “新俄罗斯思想”——普京时期俄罗斯文艺文化政策之核心理念 |
| 第一节 “俄罗斯思想”的历史演进与基本内涵 |
| 一、“俄罗斯思想”的诞生与演化 |
| 二、“俄罗斯思想”的基本内涵与主要特点 |
| 第二节 普京“新俄罗斯思想”的生成境遇与文化谱系 |
| 一、普京“新俄罗斯思想”的生成境遇 |
| 二、普京“新俄罗斯思想”的文化谱系 |
| 本章小结 |
| 第三章 “新俄罗斯思想”与文化软实力提升战略—普京时期俄罗斯文艺文化政策的利益诉求 |
| 第一节 “新俄罗斯思想”统摄下的文化软实力提升战略 |
| 一、文化软实力概说及其国内与国际的两个向度 |
| 二、普京关于文化软实力的战略思考 |
| 三、普京时期俄罗斯文化软实力提升战略 |
| 第二节 东正教复兴背景下的意识形态重建——文化软实力提升战略的国内向度 |
| 一、普京执政前的意识形态真空与东正教复兴潮流 |
| 二、帝国崇拜、国家认同和道德净化——俄罗斯东正教之文化规定 |
| 三、东正教复兴背景下意识形态重建战略与当代俄罗斯文艺文化政策 |
| 第三节 双头鹰民族性格与文化大国形象塑造——文化软实力提升战略的国际向度 |
| 一、俄罗斯民族东西方双重性格——从双头鹰谈起 |
| 二、双头鹰民族性格与普京欧亚联盟的文化外交战略 |
| 三、双头鹰民族性格在俄罗斯文化大国形象塑造中的功能与表征 |
| 本章小结 |
| 第四章 普京时期俄罗斯文艺文化政策的主要形态 |
| 第一节 当代俄罗斯文艺和文化政策的法律基础——《俄罗斯联邦宪法》和《俄罗斯联邦文化立法基础法》 |
| 一、《俄罗斯联邦宪法》中关于文艺和文化事业的规定和表述 |
| 二、《俄罗斯联邦文化立法基础法》的基本内容和遵循原则 |
| 第二节 文化强国复兴梦的总体规划——《“俄罗斯文化”国家规划发展纲要》 |
| 一、《俄罗斯文化》的基本内容和总体目标 |
| 二、《俄罗斯文化》的实施机制和效果评估 |
| 三、《俄罗斯文化》体现的普京时期国家文化战略规划的主要特点 |
| 第三节 国家引导文艺活动的重要方式——俄罗斯文艺和文化国家奖项评述 |
| 一、普京时期俄罗斯文艺和文化奖项概述 |
| 二、普京时期俄罗斯国家文艺和文化奖项的评选标准和价值取向 |
| 三、青年类和创新类的国家文艺和文化奖项 |
| 第四节 爱国主义与民族艺术的经典传承——普京时期国民文艺教育评述 |
| 一、普京时期国民文艺教育的核心理念 |
| 二、普京时期国民艺术教育和养成体系的主要内容 |
| 三、普京时期国民文艺教育的国际交流和氛围营造 |
| 本章小结 |
| 第五章 普京时期俄罗斯文艺文化政策的运行模式 |
| 第一节 普京时期俄罗斯国家治理结构的整体改造 |
| 一、强化总统权力,构建强力国家中央政权体系 |
| 二、重视市场调控,着力培育和保护市场经济秩序 |
| 三、促进社会整合,实现国家秩序的稳定和有序 |
| 第二节 普京时期俄罗斯文艺和文化国家管理的主要原则 |
| 一、国家利益最大化原则 |
| 二、干预方式法制化原则 |
| 三、政策导向现代化原则 |
| 四、文化管理市场化原则 |
| 第三节 普京时期俄罗斯文艺和文化管理的权力分配 |
| 一、总统——国家文化发展的决策核心 |
| 二、联邦会议——国家文化事业管理的立法机构 |
| 三、总理及文化部——国家文化事业管理的执行机构 |
| 第四节 普京时期俄罗斯文化管理的决策运行机制 |
| 一、决策信息的采集与保障 |
| 二、政策目标的确定与研判 |
| 三、政策立场的协调与探讨 |
| 四、具体措施的贯彻与落实 |
| 五、实施效果的反馈与修正 |
| 本章小结 |
| 第六章 普京时期文艺文化政策导向下的当代俄罗斯文艺生态 |
| 第一节 文学——帝国情怀下的市场行为 |
| 一、法律保障下作家群体的整体回归与文学生产繁荣 |
| 二、市场经济体制下的文化活力和文学生产 |
| 三、多元文学思潮中的国家认同和帝国召唤 |
| 四、文艺大国重建形势下的文学评论 |
| 第二节 电影——民族光影工业的复苏新生 |
| 一、电影产业发展的国家扶植机制 |
| 二、摆脱困境的多元化经营模式 |
| 三、民族经典与好莱坞模式的结合与反拨 |
| 第三节 建筑——国家形象传播的符号系统 |
| 一、当代俄罗斯建筑艺术多元化的基本形态 |
| 二、俄罗斯经典古建筑的重建和保护 |
| 三、帝国重建意识下的大规模现代城市建筑兴建 |
| 四、自由主义新型建筑模式的兴起与创建 |
| 本章小结 |
| 结语与启示 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表论文 |
（7）中国电视产业的制度变迁与需求均衡（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一 背景扫描：令人“纠结”的中国电视 |
| 二 研究对象：中国电视产业制度 |
| 三 问题提出：制度变迁的因素、趋势 |
| 四 选题意义：实践探索理论探讨 |
| 五 文献综述：成果众多矛盾突出 |
| 六 研究方法：历史、文本及制度理论 |
| 七 新制度经济学理论及其适用性评述 |
| 八 核心概念界定 |
| 第一章 电视事业制度起源 |
| 第一节 “十七年”时期电视概况 |
| 一 中国电视诞生 |
| 二 曲折发展之路 |
| 三 电视任务与内容 |
| 四 电视工作者与观众 |
| 第二节 “文革”时期电视军管制度 |
| 一 制度环境剧变 |
| 二 极“左”的电视任务、内容 |
| 三 电视建设进展 |
| 四 电视工作者与观众 |
| 五 个案透视电视制度 |
| 第三节 “两年徘徊”时期电视制度 |
| 一 制度环境变革 |
| 二 电视任务、内容 |
| 三 观众需求扩张 |
| 第四节 电视事业制度均衡分析 |
| 一 制度环境基础 |
| 二 早期电视制度特征 |
| 三 需求均衡评析 |
| 第二章 “增量型”制度创新 |
| 第一节 广告经营制度创新 |
| 一 电视需求的扩张与转型 |
| 二 广告产生过程 |
| 三 持续争议、持续创新 |
| 四 制度均衡分析 |
| 第二节“四级办”的扩张之路 |
| 一 需求扩张加速 |
| 二 “初级行动团体”制度决策 |
| 三 “次级行动团体”制度实施 |
| 四 政策与对策 |
| 五 制度博弈非均衡 |
| 第三节 有线电视的兴建与“收编” |
| 一 市场需求升级 |
| 二 有线电视兴建 |
| 三 有线电视政策变迁 |
| 四 制度均衡分析 |
| 第四节 产业增长中的制度均衡 |
| 一 财政、人事制度变迁 |
| 二 聚焦制度创新个案 |
| 三 制度均衡分析 |
| 四 “增量型”制度创新主导因素 |
| 第三章 “存量型”制度创新 |
| 第一节 “治散治滥”、“集团化” |
| 一 电视节目需求背景 |
| 二 “治散治滥”的决策与实施 |
| 三 “集团化”的决策与实施 |
| 第二节 “制播分离”制度创新 |
| 一 制播分离决策“走走停停” |
| 二 制播分离实施“因地制宜” |
| 第三节 产业整合中的制度均衡 |
| 一 制度环境变更 |
| 二 制度均衡分析 |
| 三 “存量型”制度创新主导因素 |
| 第四章 新技术下的制度创新 |
| 第一节 数字电视的产业潜能 |
| 一 生产能力提升 |
| 二 消费模式拓展 |
| 三 规模经济、范围经济 |
| 四 世界数字电视产业发展 |
| 第二节 中国数字电视产业发展及政策 |
| 一 中国数字电视发展历程 |
| 二 传统电视产业进入蜕变期 |
| 三 中国数字电视制度瓶颈 |
| 四 制度瓶颈的产业症状 |
| 第三节 “三网融合”制度创新的博弈 |
| 一 “三网融合”的提出、纷争、停滞 |
| 二 “三网融合”的缓慢演进 |
| 三 国家强力推动三网融合 |
| 四 “三网融合”中的利益权衡 |
| 第四节 数字时代中国电视制度成本收益权衡 |
| 一 党政机构制度成本收益变动分析 |
| 二 国有电视台制度成本收益分析 |
| 三 投资商执行制度成本收益比较 |
| 四 潜在收益与行动团体 |
| 第五章 “需要”、“需求”的历史变迁 |
| 第一节 观众为什么需要电视？ |
| 一 理论中的观众需要 |
| 二 生理型收视需要 |
| 三 社会型收视需要 |
| 四 发展型收视需要 |
| 五 收视需要的结构 |
| 六 收视需要的变化 |
| 第二节 计划经济下社会需要 |
| 一 电视的功能与效果 |
| 二 观众收视需要结构 |
| 三 党政机构宣传需要 |
| 四 电视台利益与需要 |
| 第三节 社会转型中“需要”与“需求” |
| 一 观众需要与需求变动 |
| 二 党政机构宣传需要变革 |
| 三 电视台利益与需要 |
| 四 社会投资机构需要 |
| 第四节 “产业化”：满足需要的效率与边界 |
| 一 制度效率取决于产品属性 |
| 二 电视事业制度效率评价 |
| 三 产业制度提升效率原因 |
| 四 产业化及其社会边界 |
| 五 观众需要满足了吗？ |
| 结语 制度窘境——如何走出“路径依赖”？ |
| 参考文献 |
| 作者攻读博士期间的科研成果 |
| 致谢 |
（8）抗战时期桂林文化城的文学空间（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 引言 传媒视阈与桂林文化城文学研究 |
| 第一章 桂林：大后方抗战文坛重镇 |
| 第一节 桂林文化城形成的历史语境 |
| 一 特殊的战略地位和优越的地理条件 |
| 二 桂系相对开明、自由、开放的政治姿态 |
| 三 文化人群体的爱国热情和抗战精神 |
| 四 共产党的统战工作和多方引导 |
| 第二节 多元政治文化语境中的文学场 |
| 一 政治场：中央、桂系、中共权力的博弈 |
| 二 文化统制与市场控制下的言论空间 |
| 三 流寓、多变、杂合：桂林抗战文学场的特征 |
| 第三节 桂林文化城的文学生产 |
| 一 报纸副刊与抗战文学生产 |
| 二 文学期刊与抗战文学生产 |
| 三 文学图书出版与抗战文学生产 |
| 第二章 报纸副刊与公共舆论空间 |
| 第一节 桂林《救亡日报》：中共文化统战的舆论阵地 |
| 一 救亡呼号与舆论压制：创刊、复刊与停刊 |
| 二 救亡与统战：办报思想和文化使命 |
| 三 《文化岗位》与抗战文艺运动的舆论导向 |
| 第二节 桂林《大公报》：抗战时期“文人论政”的言论空间 |
| 一 中间姿态和文人论政：桂林《大公报》的文化品格 |
| 二 《文艺》副刊与抗战语境下文学的多元取向 |
| 第三节 《广西日报》：桂系团结抗战的舆论空间 |
| 一 桂系抗战言论空间的多变性 |
| 二 艾青与《南方》文艺副刊 |
| 三 《漓水》：在变与不变中积极推进文艺抗战 |
| 第三章 文学期刊与抗战文学的言说空间 |
| 第一节 《文艺杂志》：“文人办刊”与新文学传统的继承与拓展 |
| 一 用生命培育的刊物：王鲁彦与《文艺杂志》 |
| 二 救亡与启蒙：《文艺杂志》的文化诉求 |
| 三 《文艺杂志》与抗战时期的乡土文学 |
| 第二节 《野草》月刊与大后方抗战杂文的勃兴 |
| 一 鲁迅杂文传统的继承与阐扬 |
| 二 秦似与《野草》月刊 |
| 三 直面现实与叩问历史：《野草》上的杂文 |
| 第三节 《诗创作》与抗战诗歌的多元化 |
| 一 刊物的经营策略和编辑风格 |
| 二 抗战诗歌的多元呈现 |
| 三 长诗：抗战诗歌的新发展 |
| 四 抗战诗学理论的探索 |
| 第四节 《戏剧春秋》杂志与抗战戏剧运动 |
| 一 刊物的刊行和文化使命 |
| 二 抗战戏剧理论的探索与构建 |
| 三 在现实和历史之间：杂志上的戏剧文学 |
| 四 “戏剧兵”的情感与信息空间 |
| 第四章 文学出版与桂林抗战文学实绩 |
| 第一节 文化供应社：出版领域的统一战线 |
| 一 推进大众文化：文化供应社的出版理想 |
| 二 文化供应社的文学图书出版 |
| 三 《文化杂志》月刊与抗战文化建设 |
| 第二节 桂林开明书店：文化启蒙与文学“经典化” |
| 一 逆境中复兴：桂林开明书店及其出版概况 |
| 二 启蒙与经典化：桂林开明书店的文学出版 |
| 三 《中学生》(战时半月刊)：知识的传输与文艺青年的培养 |
| 余论 桂林文化城与抗战时期文学生态 |
| 主要参考文献 |
（9）中国对外电视传播的发展演变研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 前言 |
| 第一章 关于中国对外电视传播 |
| 一、中国对外电视传播的界定 |
| 二、研究的理论框架以及研究思路和方法 |
| 三、国内外已有研究的介绍和说明 |
| 四、论文的研究思路和研究方法 |
| 第二章 中国对外电视传播事业的发展概况 |
| 一、中国对外电视传播的主要传播方式 |
| 二、中国对外电视传播发展的四个阶段 |
| 三、中国对外电视传播的任务和形成因素 |
| 第三章 中国对外电视传播的相关政策法规 |
| 一、国际环境对中国对外电视传播政策设计的制约 |
| 二、中国对外电视传播的相关政策法规的发展演变 |
| 三、国内电视事业与对外电视传播事业的联系 |
| 第四章 中国对外电视传播的主要成就 |
| 一、中国对外电视传播的主要阵地和传播内容 |
| 二、中外电视节目交流情况与中外媒体合作 |
| 三、中国对外电视传播的成就评价 |
| 第五章 中国对外电视传播面临的挑战及其对策 |
| 一、中国对外电视传播面临的挑战 |
| 二、中国对外电视传播存在的主要问题 |
| 三、对中国对外电视传播的建议 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 在读研究生进修班期间发表论文及科研成果清单 |
| 后记 |
（10）中国特色社会主义文化中的网络文化研究（论文提纲范文）
| 绪论 |
| (一) 问题的提出 |
| (二) 问题研究的意义 |
| (三) 研究成果综述 |
| (四) 本论文的主要内容、创新点及难点 |
| (五) 论文的基本研究方法 |
| 一、网络文化——中国特色社会主义文化的新载体 |
| (一) 互联网的起源及其发展 |
| (二) 网络文化的内涵及其特点 |
| (三) 网络文化的形成原因 |
| (四) 网络文化对中国政治、经济、社会的影响 |
| (五) 中国特色社会主义文化中的网络文化 |
| 二、网络文化与主流意识形态建设 |
| (一) 网络文化的意识形态性 |
| (二) 网络文化与主流意识形态 |
| (三) 网内意识形态与网外意识形态的互动 |
| 三、网络文化与伦理道德构建 |
| (一) 网络伦理道德的凸现 |
| (二) 网络伦理道德建构的必要性 |
| (三) 网络伦理道德的建构 |
| 四、网络文化与教育教学革新 |
| (一) 网络教育的兴起与发展 |
| (二) 网络教育的特征及其对中国教育教学的影响 |
| (三) 我国网络教育存在的问题分析 |
| (四) 提高信息、素养，大力发展我国网络教育 |
| 五、网络文化与现实文化的交融与互动 |
| (一) 网络文化与现实文化的关系 |
| (二) 网络文化与民族文化 |
| (三) 网络文化与主流文化、精英文化、大众文化 |
| (四) 网络文化与中国语言的变化 |
| (五) 加强网络文化防范保证中国文化的安全 |
| 六、网络文化与人的主体性发展 |
| (一) 人的需求与发展是网络文化产生和发展的动力 |
| (二) 网络文化促进了主体的全面发展 |
| (三) 网络文化对人的主体性发展的延滞 |
| (四) 加强网络文化建设，促进人的主体性发展 |
| 七、关于加强网络文化建设的若干思考 |
| (一) 正视网络文化西强我弱的现实 |
| (二) 建立网络文化的新理论 |
| (三) 确立以国家利益为最高利益的网络文化发展观 |
| (四) 加强网络文化自律机制的建设 |
| (五) 科学立法，进一步规范网络文化的发展 |
| (六) 加大政府投资力度，提高国家创新能力 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、中广影视传输网络有限公司举行成立暨CCBN2002新年招待会（论文参考文献）
- [1]2018年《新兴尼泊尔报》涉华报道研究[D]. 张昊. 北京外国语大学, 2020(02)
- [2]湖北当代纪录片研究[D]. 王光艳. 华中师范大学, 2016(06)
- [3]中国大陆媒体对伊斯兰国家报道研究（2001—2015）[D]. 金强. 河北大学, 2016(02)
- [4]国家广告产业园集约化发展研究[D]. 颜景毅. 武汉大学, 2015(03)
- [5]中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）[D]. 田星. 上海大学, 2015(02)
- [6]普京时期（2000-2008）俄罗斯的文艺与文化政策研究[D]. 田刚健. 黑龙江大学, 2014(05)
- [7]中国电视产业的制度变迁与需求均衡[D]. 易旭明. 上海大学, 2011(11)
- [8]抗战时期桂林文化城的文学空间[D]. 佘爱春. 南京大学, 2011(08)
- [9]中国对外电视传播的发展演变研究[D]. 雎凌. 暨南大学, 2007(01)
- [10]中国特色社会主义文化中的网络文化研究[D]. 田贵平. 天津师范大学, 2006(02)